АВАТАР

[Koreolan]

Не говори так! Щас тебе эти влюбленные в синих гуманоидов много минусов поставят и обстракизму подвергнут.

:rolleyes:

[Koreolan]

Хороший пример. Но искусство это не только картины написанные на холсте. Здесь мы говорили о искусстве кинемотогрофа. А этот вид искусства несколько отличен от живописи и близок к театру. И как ваш пример соотнести с ними? Вот по этому мерилом качества фильмов и театральных постановок есть деньги собранные с людей.

[cartesius]

Лживость «Аватара»

Главный антигерой фильма Джеймса Кэмерона — капиталистическая цивилизация

Рейхан Салам

http://www.forbesrussia.ru/column/35411-lzhivost-avatara

За последние 200 лет люди стали выше, сильнее и здоровее. Особенно это заметно в тех странах, которые первыми прошли через индустриальную революцию. Она распространилась по всему миру, дав толчок техно-физиологической революции, которую экономисты Роберт Фогель и Дора Коста описывают как результат «синергии между технологическим и физиологическим прогрессом».

После тысяч лет невежества и застоя случилось чудо, кардинально изменившее отношение человека к внешнему миру. Люди начали накапливать богатство, и процесс этот ни разу не повернул вспять, хоть и прерывался периодически войнами и голодом. Несмотря на то, что у капиталистического накопления есть и отрицательные стороны, перспектива вернуться к первобытному состоянию кажется большинству из нас безумной. Современная жизнь может быть изнурительной и даже унизительной, но уж лучше так, чем проводить большую часть времени в поисках пищи и отчаянной борьбе за выживание.

Или нет? Этим вопросом задается Джеймс Кэмерон в научно-фантастической эпопее «Аватар». Злодеи «Аватара» — это, прямо скажем, мы с вами. Алчные люди с опустошенной Земли прибыли на планету Пандора в поисках редкого полезного ископаемого. Единственная проблема — в том, что богатейшее месторождение руды располагается на землях На'ви, гуманоидной расы с длинными конечностями, счастливо живущей в гармонии с окружающим миром. Естественно, люди, как существа по своей природе безжалостные и жадные, решают, что прибыль важнее жизни На'ви, и развязывают войну, которая, как несложно догадаться, заканчивается трагедией. На протяжении всего фильма На'ви изображаются существами, стоящими гораздо выше человека. Кэмерон выступил с эффектным и красочным обличением общественной системы, производящей джеймсов кэмеронов, и в этом ирония «Аватара».

Хотя На'ви не менее разумны, чем люди, они не построили технологической цивилизации. Они полагаются на лес, который обеспечивает их средствами к существованию и пищей для ума. Борьба со злобными хищниками требует постоянного внимания, и времени на написание романов или видеоигры у На'ви практически не остается. Вся флора и фауна образуют некое единое сознание, с которым вожди племен могут связываться посредством медитации и пения. Мы видим только представителей правящей касты На'ви и потому не знаем, как живут народные массы. Допускаю, что они непрестанно пребывают в благоговейном трепете перед прекрасным миром, который их окружает.

Рискуя показаться скептиком, я скажу, что предпочел бы сушить кирпичи под палящим солнцем пустыни, пачкаться машинным маслом или лазить через колючую проволоку, чем прожить хотя бы один день среди На'ви, самых лицемерных и откровенно скучных гуманоидов, когда-либо снимавшихся в кино. На самом деле На'ви не просто скучны. Так как борьба за выживание — единственный смысл их жизни, превыше всего На'ви чтут физическую силу и храбрость в бою, да еще, пожалуй, симпатичный навык разговаривать с деревьями.

В каком-то смысле именно капитализм — главный антигерой «Аватара». Кэмерон не понимает, что капитализм дает нам возможность жить гораздо более благородной и героической жизнью, чем живут На'ви. Как заметил Абрахам Линкольн, уникальность индустриальной революции заключается не в изобретении парового двигателя и других гениальных вещей. Паровой двигатель был изобретен еще в античности, но так и не нашел применения. Древнее общество не придавало значения изобретательству и распространению механических приспособлений; там ценились физическая сила и храбрость. По-настоящему революционным в индустриальной революции было развитие предпринимательства. В предпринимательском обществе главная ценность — не способность убить мамонта или представителя соседнего племени, а умение развивать полезные идеи и создавать приспособления, которых раньше не было.

В 1976 году стэнфордский экономист Тибор Скитовски написал замечательную книгу «Невеселая экономика», где утверждал среди прочего, что мы придаем слишком большое значение приобретению «благ», которые теряют первоначальный смысл — подумайте о бесконечных гонках за новыми машинами, новыми домами и новыми туфлями, — вместо того чтобы получать удовольствие от построения совершенных отношений и изобретения чего-то нового. Главное различие предпринимательского общества и общества На'ви, изображенного в «Аватаре», не в том, что мы богатые, а они нет. Несмотря на то, что за ними целыми днями гоняются космические пантеры и змееподобные собаковолки, На'ви кажутся высокими, сильными, здоровыми и откормленными. Предпринимательское общество в глубинном смысле лучше, потому что оно дает каждому возможность учиться, открывать, исследовать и изменять мир вокруг нас. Никакие деревья не нашептывают нам, что делать и как жить. И это прекрасно.

Рейхан Салам работает в фонде New America Foundation. Он соавтор книги «Великая новая партия: как республиканцы могут завоевать рабочий класс и спасти американскую мечту». Колумнист Forbes, США.

[Shatakh]

"Оскар-2010": мужское кино из женских рук

Главная мировая кинопремия устала от дорогого мейнстрима

2010-03-10 / Екатерина Барабаш

Кэтрин Бигелоу получила «Оскара» за «кино с мозгами».

Фото Reuters

Объявленное главной интригой нынешнего «Оскара» противостояние бывших супругов – Джеймса Кэмерона и Кэтрин Бигелоу, конечно же, не имело никакого отношения к реальной интриге главной кинематографической премии. Если бы Бигелоу и не была когда-то связана узами брака с главным техническим революционером Голливуда, суть от этого не изменилась бы.

Главное противостояние было не между Кэмероном и Бигелоу, а между кино коммерческим и авторским. Пока «Аватар» бил кассовые рекорды, «Повелитель бури» второй год подряд столбил свое место под солнцем. Показанный в 2008 году на Венецианском фестивале, он не только не получил ни единой награды, но благополучно забылся, как и подобает очередному среднему американскому фильму о войне с ясной и давно утоптанной гуманистической идеей. Однако по выходе в прокат фильм вдруг начал набирать кассу и в результате набрал 12,5 млн. долл. Для ленты, снятой за 11 млн., то есть по голливудским меркам копеечной, это безусловная победа. Победа эта случилась при ощутимой помощи американской прессы, устроившей массированную рекламу фильму перед прокатом.

Американским критикам за это стоит сказать спасибо – победа «Повелителя бури» для «Оскара» выход из положения куда более достойный, нежели предполагаемая победа «Аватара». Стань «Аватар» обладателем главного «Оскара» – и можно было бы говорить об окончательном смещении профессиональных пристрастий главной кинодержавы мира в сторону стопроцентной зрелищности и компьютерных технологий. Правда, те же критики отдали Кэмерону «Золотой глобус», но сдержать запущенный процесс уже не смогли – «Аватар» не завладел умами киноакадемиков. Конечно, не только критика тому «виной». За годы, прошедшие с триумфа кэмероновского «Титаника», накопилась общая усталость от дорогого мейнстрима, подменяющего дороговизной спецэффектов «дороговизну» мыслей и эмоций. К тому же за эти годы академия «помолодела» и перестала воспринимать техническую сторону кино как откровение, за которое надо непременно награждать. Спрос на умное кино возрос. Этого скорее всего не учли ни Кэмерон, ни его апологеты, воспринявшие скромный оскаровский урожай «Аватара» как сокрушительное поражение. Хотя «Аватар» всего лишь занял свое место в истории кино и «Оскара», справедливо и предсказуемо разжившись тремя «техническими» статуэтками.

 

Несомненно, по части выразительности и образности кинематографических средств «Бесславные ублюдки» Квентина Тарантино шагают далеко впереди «Повелителя бурь», и один «Оскар» в их копилке – Кристофер Вальц за второплановую мужскую роль – до обидного мало. Впрочем, требовать от академиков мгновенного умения оценить профессиональную феерию такой неоднозначной работы, какими являются «Бесславные ублюдки», тоже было бы несправедливо. «Повелитель бури» – картина ясная и по замыслу, и по исполнению, опять же – Ирак, тема актуальная и выигрышная, как будет во все времена выигрышна тема любой несправедливой войны. Академики и так в этом году сделали много для поддержки «кино с мозгами».

Чему следовало бы искренно удивиться – так это «Оскару» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке». При наличии таких конкурентов, как «Белая лента» Михаэля Ханеке и «Пророк» Жака Одийара (собственно, все предположения крутились вокруг этих двух картин – третьего, как казалось, не дано), аргентинская лента «Тайна ее глаз» выглядит совсем уж не по-оскаровски убого.

В конечном итоге в этом году в Международный женский день победило крепкое мужское кино, сделанное женскими руками. Что символично – веяние времени как-никак.

[cartesius]

http://etotam.livejournal.com/346941.html

Как всегда, к концу рабочего дня настроение начало подниматься. Вся усталость накопленная за день как то стала смягчаться. Check point готовился к закрытию. Пассажиров почти не было и досматривать было уже некого и нечего. Как вдруг...появилась ещё небольшая группа людей и среди них мелькнуло какое-то лицо, на расстоянии показавшееся знакомым. Предъявив паспорта и билеты, группа двинулась в сторону металлодетектора. Когда они подошли ближе, и мы смогли разглядеть их лица, стало ясно, кто показался таким знакомым - да, это оказался сам Джеймс Камерон собственной персоной! Среди нас поднялось какое-то волнительное движение, и к моему удивлению, первым к папе Аватара подвалил Айк - товарищ 60-65 лет, на лице которого, казалось, маска недовольства споткнулась, сломала ноги и обосновалась навсегда.

- Здравствуйте, сэр - Айк протянул мэтру руку . Я просто обожаю ваш фильм, я такой ленты никогда в жизни не видел - затараторил Айк заглядвавя в лицо Камерона, который сдержанно улыбался привычному потоку восторженной риторики. Речь Айка продолжалась ещё где-то с пол-минуты, пестря всевозможными хвалебно-патетическими эпитетами. Когда он наконец иссяк, Джеймс вежливо поинтересвался:

-А вы фильм в 3Д смотрели или в 2Д?

-Да нет,сэр, я его по DVD смотрел! - отчеканил Айк. Наступила непонятная тишина.

Я не думаю, что найдётся в мире много людей, которые могут похвастать, что видели ТАКОЕ выражение лица у Джеймса Камерона. Он посмотрел на Айка с выражением ( -вот сука, и у него ещё хватает наглости...из-за таких как этот мои коллеги теряют миллионы долларов...я 4 года пахал без отдыха..) полураздражения и полного презрения. Что касается нас, то некоторые уже лезли под стол, а некоторые отворачивались, чтобы скрыть смех. А Айк (он вообще даже не понял, что что-то не так) попытался дальше развить разговор, и может даже планировал сфоткаться с ним...но...

Голос Джеймса был суров и звучал как приговор:

-What kind of an officer are you, that you allow yourself to watch pirate copies of films?

Айк замолчал. До него наконец-то дошло, что как-то неловко получилось. Но к счастью подлетели наши девицы, и Джеймс, осуждающе взглянув на Айка, отвернулся и занялся своими делами и через 3 минуты скрылся за стеной в конце коридора.

[Limited edition]

в Ереван, что-ли приезжал?

[nafanya]

сценарий пустой,все это я видела,в конце вообще скукота.Единственный плюс-красиво

А НАША РАША намного правдоподобней и смешней и неординарней

[Cepnyc]

Нафаня, не хочу расстраивать, но и «Наша Раша» не оригинальна. Идея принадлежит двум англичанам, которые создали программу «Little Britain». Посмотрите, не пожалеете. :smile:

[Понч]

Нафаня, не хочу расстраивать, но и «Наша Раша» не оригинальна. Идея принадлежит двум англичанам, которые создали программу «Little Britain». Посмотрите, не пожалеете. :smile:

[Cepnyc]

[cartesius]

Все уже украдено до нас... :roadrage:

[nafanya]

Нафаня, не хочу расстраивать, но и «Наша Раша» не оригинальна. Идея принадлежит двум англичанам, которые создали программу «Little Britain». Посмотрите, не пожалеете. :smile:

[Cepnyc]

А как можно сравнивать эти два фильма, даже если Аватар отстой, а Наши Яйца Раша шедевр?

[nafanya]

"Н.Р.-Я.С"- конечно не шедевр,но здесь есть над чем посмеяться.Если бы он снимался за такие же деньги ,что и Аватар,то в сравнении бы не уступил.Хотя по-моему тратить на съемку фильма такие деньги-неправильно,лучше отдать их в благотворительность.

Просто у Кэмерона деньги закончились после Титаника,вот он и решил подзаработать.Идеи как таковой не было,решил отыграться на спецэфектах и на своем имени

[Cepnyc]

Как скажете...