baklili

1. Первым делом надо что бы народ требовал у своих правителей социальную защиту 2. Всем беженцам и с обеих сторон вернутся на свои дома 3. Спорных территориях создать благполчные условие для развитие предпринимательство (допустим на 5 лет освободить бизнес действительность от всех налогов и еще на 5 лет от НДС и налога на прибыл) 4. Создать разные проекты сближение народов и реабилитация от армяна и азербайджана фобии.. 5. в этот момент пока народ пока привыкнет друг другу устроить референдум пусть Карабах будет страной на подобие Швейцарии (где мирно живут Французы, немцы и итальянцы) и не одна страна ни Азербайджан ни Армения не вправе решать за Карабах что то.. что бы этот регион не был зависшем от этих стран... Уверен что если хотя бы соблюдать первые 4 пунктов то проблема решится само собой

Уважаемый Valerijus Barsegianas я уже сколько времени трублю в этом форуме что запад развивается, совершенствуется правительстве этих стран ломают голову над тем как облегчит жизнь своих граждан (порой допустим в ЕС это доходит до маразма) увеличить социальную защиту, в это время правительство РА и АР набивают себе карманы а народу на ущи лапшу "Мол у нас военное положение, любой момент может начаться война и мы должны быть этому готовы". Стригут свои откаты... занимают первые места в строчке журналов вроде Форбс, устраивают своих родственников на разные посты, создают монополию в самых прибыльных сферах бизнеса. Но самое обидное то что и граждане АР и РА глотают эту пилюлю и показывают друг другу (особенно виртуале) кто более воинственный и крутой...

это наверное по линии переселение азербайджанцами в Карабах массовым порядке учитывая интенсивность таких случаев :lol:

Помню первое время моего прибытие в этот форум Ундинку... Такая милая девушка и мирная... сидела не кого не трогала... :sharik: теперь она первее всех успевает на язвительные темы... вот видите как повлияли на дашнаки? :gun:

На зло всем юзерам которые дали обед молчание на счет этой темы я продолжу... Но сделаем паузу знакомством актеров и напишу об Оливере Стоуне... Ибо этот режиссер своими работами доказал всему миру насколько он гениален то биш прирожденный режиссер.. Оливер Стоун родился 15 сентября 1946 г. в Нью-Йорке, учился в Йельском университете, но курса не закончил. В апреле 1967 г. Стоун отправился добровольцем во Вьетнам, однако не успел серьезно поучаствовать в боевых действиях, получив ранение в первом патруле. Тем не менее он награжден орденом "Бронзовая звезда" и медалью "Пурпурное сердце". Вернувшись из Вьетнама, Стоун поступил в киношколу Нью-Йоркского университета и вскоре проявил себя успешным сценаристом - фильм Элана Паркера "Полуночный экспресс" (1978) принес ему "Оскара" за сценарий. Эта работа обозначила главную тему творчества Стоуна - внутреннюю драму героя-мужчины, чья воля и характер проверяются обстоятельствами. Стоун стремительно вошел в когорту кинематографистов, определивших лицо "нового Голливуда"; он написал сценарии к псевдо-историческому боевику Джона Милиуса "Конан-варвар"(1982) и гангстерскому римейку "Лицо со шрамом" (1983, режиссер Брайан Де Пальма), разделив вместе с ними репутацию защитника насилия. Этот ярлык будет сопровождать Стоуна и дальше, хотя по природе своей он большой гуманист и борец за справедливость. Кроме того, Стоун - самый политизированный из американских режиссеров последней трети века. По фильмам Стоуна можно изучать новейшую американскую историю. Ему принадлежат антивоенные шедевры "Взвод" (1986, "Оскар" за режиссуру), фильм - осмысление вьетнамского опыта, и "Рожденный 4 июля" (1989, по книге Рона Ковика) - обжигающий рассказ о вьетнамском ветеране-инвалиде (первая значительная роль Тома Круза), ставшем лидером антивоенного движения (второй режиссерский "Оскар" Стоуна). Именно Оливер поставил "Сальвадор" (1985) - социальную драму о гражданской войне в латиноамериканской стране и той роли, которую сыграли в этом конфликте США; Стоуну принадлежит почти документальная зарисовка нравов современной финансовой биржи "Уолл-стрит" (1988). Стоун стал наследником политического кино 60-х - начала 70-х гг., ему близок пафос контр-культуры и выражавшей ее рок-музыки, в любви к которой он объяснился своим фильмом "The Doors". Сплавить музыку и политику он мечтал в мюзикле "Эвита", где заглавную роль должна была сыграть Мерил Стрип - но не вышло (в 1996 г. "Эвиту" поставит Элан Паркер, главную роль сыграла Мадонна, а Стоун стал одним из сопродюсеров). Самый крупный и амбициозный проект Стоуна - "Дж.Ф.К.: Выстрелы в Далласе" (1991) - гигантское многоуровневое исследование обстоятельств убийства президента Кеннеди, в основу которого положен огромный архивный материал. История гибели президента увидена глазами нью-орлеанского прокурора Джима Гаррисона. Версия Стоуна вызвала бурю недовольства, в первую очередь со стороны гомосексуальных кругов, а во-вторых, со стороны феминисток. Геи были уязвлены намеками на карикатурный гомосексуализм главных заговорщиков, эмансипированные дамы - изображением жены прокурора в виде патриархальной домашней клуши. Сам Стоун видел в создании этого фильма свою историческую миссию и хотел донести свое произведение до каждого американского школьника. С годами Стоун не перестает удивлять и скандализировать публику. "Прирожденные убийцы" (1994, по идее Квентина Тарантино), премьера которых состоялась на Венецианском фестивале, вызвали ожесточенные споры и шквал обвинений в адрес режиссера - многим фильм показался пропагандой насилия. Микки и Мэлори (Вуди Харрельсон и Джульет Льюис) - Бонни и Клайд 90-х - туповатая пара из низов, во время медового месяца угрохавшая полсотни человек, на самом деле режиссером вовсе не романтизировалась и не оправдывалась; "Убийцы" были почти моралистическим телерепортажем о бессмысленной жестокости, вошедшей в наш быт и столь же бессмысленно тиражируемой средствами массовой информации. И еще хотелось бы добавить его интервую российскому журналисту.. Действительно очень инетеросное интервю ИМХО Автор: Мумин Шакиров Сайт: Газета (gzt.ru) Статья: Американское кино давно потеряло свою душу - Чем вас впечатлил этот фестиваль? - Очень важно, что российские кинематографисты имеют возможность показывать свои фильмы здесь, в Калифорнии, ведь многие из них неизвестны в Америке. Меня пригласили на это мероприятие, чтобы вручить мне приз Tower Award. Я очень горжусь этим. - Какое место в вашей жизни занимает русская культура? - Вы шутите или серьезно? Я в России был много раз, начал ездить к вам еще при Брежневе и собирался снимать картину о диссидентах. С ними я много встречался - даже с теми, кто прошел через психиатрические клиники и сибирские лагеря, - посетил более десяти городов. Написал не только расширенный синопсис, но и полнометражный сценарий. Но, к сожалению, в Америке этим проектом никто не заинтересовался. Это были времена академика Сахарова. Потом все изменилось. К власти пришел Горбачев. Я продолжал ездить в Россию, страна менялась кардинально. Убежден, что в России продолжается большой эксперимент, и хотелось бы увидеть его окончательные результаты. Это прекрасная страна, где живут удивительные люди. - Какие, на ваш взгляд, сегодня происходят изменения в американском кино? - Американское кино - это корпоративное кино. Голливудские студии очень похожи на нефтяные корпорации. Когда кинодельцы видят, что можно качать деньги из одних и тех же скважин, они начинают штамповать картины, чтобы сделать еще больше денег. Американское кино давно потеряло свою душу, и корпорации теперь правят балом. Кинематограф управляется бухгалтерами. Сегодня сложно делать коммерческие картины, которые бы нравились во всем мире. Мне кажется, голливудские продюсеры, которые выпускают фильмы, скрывают реальные доходы. Не забывайте, что мой фильм Александр стоял по рейтингам номером первым в пятидесяти странах, а в США он шел под номером четыре. Не странно ли это? Надо, конечно, делать картины, чтобы они были интересны всем, разным народам. К примеру, в России делают хорошие и реалистичные фильмы. Кроме России интересное кино в мире развивающихся стран делает Китай, который уже выходит на мировой уровень. Индия пытается делать первые шаги в этом направлении. - Кино для вас - не только развлечение, но и тяжелая физическая работа? - Надеюсь, что это не так. Люди могут получать удовольствие, когда они снимают кино. Фильм должен захватывать зрителя, будить его и встряхивать, когда он сидит в зале. В кино должна быть магия. - Вы сняли несколько фильмов о Вьетнаме. Многие ваши поклонники наверняка ждут, когда вы выдадите большое полотно о событиях в Ираке. - Нет. Я не хочу снимать фильм о повторении ошибок. То, что там происходит, очень печально. Думаю, что эта тема будет осваиваться будущими поколениями режиссеров. Уверен, что они придут к тем же самым выводам, что и я. Война в Ираке - это большая ошибка. Очень высока ее цена. Я много лет боролся против политики американского правительства и получил в жизни много ударов, меня часто критиковали за мои взгляды и позицию. Хотя считаю, что не надо увлекаться политическими протестами. Есть и методы, и формы борьбы. Моя жизнь - это большое путешествие, и моя позиция остается прежней. Америка должна быть открытой и либеральной страной. А борьба между художником и государством - это вечный и нескончаемый процесс. - Вы сняли несколько картин о крупных политических фигурах: о Кеннеди, Никсоне, да и Александра можно отнести к этой группе. Странно, что мимо вашего внимания прошли крупные личности из России. - Россия, конечно, богата историческими персонажами, но мне в 1980-е годы были интересны русские диссиденты. Как я уже сказал, я не нашел денег на этот проект в Америке. - Вас никогда не интересовал Сталин? - Когда я был молодым, то думал об этом. Сейчас таких мыслей нет. Конечно, это фантастическая и грандиозная личность. Но я никак не мог понять, в каком стиле делать картину о нем. Не нашел своего волшебного ключа. - Как вы думаете, классический русский кинематограф оказывает влияние на американское кино? - Да, конечно. Ребята в институтах изучают монтаж Пудовкина и Эйзенштейна. Когда я работал над фильмом о Никсоне, я использовал их технику съемки, когда снимал с нижней точки крупные планы. Кому не нравятся, например, крупные планы падающих матросов на Потемкинской лестнице! Или длинные и очень статичные мизансцены из Андрея Рублева. Очень интересный кинематографический язык, хотя местами очень сложный для понимания. Мне нравится, что российское кино существует само по себе и не является частью голливудского мейнстрима. К счастью, не весь мировой кинематограф движется с такой же скоростью в одном направлении, как Голливуд. Вечно в походе Режиссер и сценарист Оливер Стоун - трижды лауреат Оскара, в том числе за получившие огромный общественный резонанс фильмы о вьетнамской войне Взвод и Рожденный 4 июля. В активе Стоуна не только картины на политические темы, такие как JFK (об убийстве Кеннеди), Никсон, Сальвадор, Команданте (встречи и беседы режиссера с Фиделем Кастро), но и музыкальная биография Дорз, офисная драма Уолл-Стрит, триллер Поворот, а также скандальная реализация истории Тарантино Прирожденные убийцы. Последняя работа режиссера - исторический Александр о походах Македонского

А он уже вышел из тюрмы???

Мне он не нравится.. даже мп3 не возможно записать.

Про WiFi нечего не написана... без него он не может считатся конкурентом иФона... Разве что визуально похож на него да и память у него не 4 и 8 гига... и многое многое другое.

Что то пассивыне вы на этой теме... И так.... продолжим. Второй гениальный актер вселенный (по моим меркам) это Джек Николсон... Не много о нем... Очень интересный человек очень интересной жизню... Знакомтесь Джек Николсон ДЖЕК НИКОЛСОН (Jack Nicholson) актер, режиссер, продюсер. Родился 22.4.1937 в г. Нептун (шт. Нью-Джерси). Отца своего не знал, воспитывался бабушкой, которую до зрелого возраста считал матерью. После окончания школы отправился в Лос-Анджелес, где работал в отделе мультфильмов студии "МГМ", одновременно посещая различные курсы по подготовке актеров. В эти годы Николсон сформировался как артист, впитав в себя характерное для молодого поколения 50- 60-х годов чувство внутренней свободы, не позволяющее вписываться в предуготованные схемы поведения, а также чувство юмора, открывающее противоестественность бездумного следования этим схемам. Даже самый первый эпизод, с которым сам Николсон связывал рождение в себе актера, был своеобразным проявлением протеста. Дело было еще в школе, в четвертом классе, вспоминал Джек, учитель за какую-то провинность поставил его в угол рядом с доской, и тут, намазав себе лицо мелом, он превратился в клоуна. "Таким я и оставался на протяжении всех школьных лет - классным клоуном". Таким он предстает и в одном из последних своих фильмов "Бэтмене" джокером, зловещим шутником из преисподней с белым клоунским лицоммаской. За десять лет, прошедших со времени первого появления на экране в 1958 г. до первого серьезного успеха в 1969-м, Николсон принял участие в создании почти двух десятков малобюджетных картин (в качестве актера, сценариста или продюсера), находившихся на периферии "основного потока" кинематографа. Человеком, открывшим ему дорогу в кино, стал постановщик Роджер Кормен, чей высокий профессионализм в разработке традиционных киножанров (фильмов ужасов, триллеров, гангстерских лент) помог овладеть мастерством и выдвинуться большому количеству знаменитых впоследствии кинодеятелей, таких как режиссеры Коппола, Спилберг, Богданович, Лукас, актеры Де Ниро, Хоппер, Питер Фонда. В фильме Хоппера и П. Фонды (соответственно режиссера и продюсера) "Беспечный ездок" (1969) Николсон сыграл свою первую роль, принесшую ему широкую известность. Это еще эпизод, но очень важный для понимания всего фильма, противопоставляющего героев-хиппи (Хоппера и Фонду), пересекающих Америку на мотоциклах в поисках призрачной наркотической свободы ( на этот счет у авторов тоже нет иллюзий), и всех тех, что в отступлении от общественных норм видит посягательство на основы их собственной жизни. Джек играет молодого адвоката-южанина, бросающего скуку повседневности ради свободы "беспечных ездоков" и тем самым оказывающегося на грани двух образов жизни. Это обусловило и характер актерского исполнения, подчеркивающего сосуществование в одном человеке двух противоположных начал: с одной стороны внешней ленивой пластичности, легко вписывающейся в любые обстоятельства, с другой - внутренней эмоциональной свободы, выражающейся в живости взгляда и общем юмористическом настрое. Эта краска станет впоследствии одной из основных в арсенале актера. Большинство персонажей, сыгранных Николсоном, в той или иной степени сочетают внешнюю приспособленность к действительности с постоянным внутренним отталкиванием от нее. В полной мере такой подход проявился в первой главной роли актера, сыгранной в фильме Б. Рэфелсона "Пять легких пьес" (1970). Здесь его "опрощающийся" интеллигент в равной степени не может принять ни вульгарной и грубой "низкой" жизни, ни стерильной, сохраняющей лишь внешний декорум культуры. Конкретным выражением этих разнонаправленных характеристик личности становится шутовство. Однако за вальяжным шутовством и веселым цинизмом героев Николсона проглядывает их внутренняя честность, оказывающаяся уязвленной каждый раз, когда действительность преподносит сюрпризы, превосходящие даже самые худшие ожидания. Так, частный детектив Гиттес из "Китайского квартала" (1974) Р. Полянского, несентиментальный и грубоватый (в лучших традициях X. Богарта и "черного фильма") все более и более приходит в изумление перед дьявольской силой зла, которая открывается ему по мере расследования дела о спекуляции земельными участками и планах их ирригации. Эта роль окончательно вывела Николсона в первые ряды американских актеров. Он пробует свои силы в европейском кино у М. Антониони ("Профессия репортер"', 1975). Его репортер Джон Локк, которому опостылела собственная жизнь, кажущаяся вечным хождением вокруг да около чего-то непроницаемого, делает попытку с другими документами прожить жизнь чужую. Но выбор судьбы требует и предусмотренной этой судьбой гибели. Антониони, снимавший философскую драму, лишил героя Николсона всяких, столь привычных для актера черт характера. Но уже в фильме другого европейца М. Формана Николсон в полной мере соединил глубину замысла с богато расцвеченными деталями. В "Пролетая над гнездом кукушки" (в нашем прокате "Полет над гнездом кукушки", 1975) актер добился наивысшего своего художественного достижения, что и было отмечено "Оскаром" за лучшее исполнение мужской роли. Его герой Макмерфи вносит в психиатрическую клинику, куда он попадает на экспертизу из тюрьмы, дух беспокойства и свободы. С хитроватой улыбкой до ушей, насмешливыми гримасами и ухмылками, он напоминает клоуна, который своими ужимками профанирует ту самую действительность, в которой как бы всецело участвует. А свою клоунскую задачу он видит в том, чтобы вернуть вкус к жизни тем, кто вынужденно от жизни изолирован. Николсон-Макмерфи стал своего рода памятником бунту живой личности против бездушной Системы, завершением эмоционального комплекса, связанного с понятием "бунтарские 60-е". Одновременно с этой точки начался и творческий кризис актера, пережившего время своего наибольшего эмоционального соответствия духу времени. Как заведено, творческому кризису соответствовал и личный: алкоголь, наркотики. Его роли алкоголика эксастронавта ("На языке нежности", 1983, пр. "Оскар") и опустившегося бродяги ("Чертополох", 1987) в какой-то степени выросли из эмоционального опыта этих лет. В 80-е годы, отражая общую тенденцию кинематографа, актер усиливает стилизаторскую, игровую составляющую своего дара. Николсон купается в комедийных возможностях таких своих ролей, как туповатый гангстер Чарли Партано в "Чести семьи Прицци"" (1985), ипостась Сатаны Даррил ван Хорн, соблазнитель честолюбивых молодых провинциалок из "Иствикских ведьм" (1987), инфернальный шутник Джокер из "Бэтмена" (1989), перенесенного на экран известного комикса. Всевозможные гримасы, почти цирковое комикование или же гиньольные преувеличения всевозможных атрибутов злодейства, все это краски из арсенала клоуна, включая (у Джокера) неподвижную белую маску с улыбкой до ушей. С 1968 г., когда Николсон развелся с актрисой Сандрой Найт (дочь от этого брака Дженнифер Найт-Николсон недавно вступила на актерскую стезю), он официально не женат, хотя более 17 лет с перерывами его имя упоминалось в голливудской хронике рядом с именем Анжелики Хьюстон, дочери известного режиссера и партнерши по фильму "Честь семьи Прицци".

Знайте если будет не обходимост то со временем Азербайджан расколится на эти части как вы сказали на Аварстан, Лезгистан и Талышистан.... но тем менее люди уже более разумно относятся к этому... я тоже сторонник того что бы Талышский триколор был возышан на мою родной Ланкони, Остора, Лики, итп итд... но давайте сейчас обсудим как там обстаят дела... Не давно я читал статистику (не спросите источника потому что у меня нет) на данный момент по хранению не законного оружие южная часть, то и есть талышский регион лидирует... Но люди смотрят на это разумно и пока не хотят действать против системы так как система пока работают на них... Когда последний раз был в Талышистане меня приятно удивил развитие региона в лучшую сторону... Открылись несколько больших заводов и фабрик, города стали более ухоженными, электрическая проблема не так выпклуто как это было года 2-3 назад. Инфраструра медленно но развивается... Зачем же сейчас припядствовать этому развитию? тем более это только и только в ползу региона... можно сделат тайм оут...я знаю будете сейчас кидать камни вроде того что "Там идет ассимиляция талышей"... нету такого фактора... традции остались еще как... и в отличии от азербайджанцев... талыши более религиозный народ... кроме этого более консервативны по отношению традициям... кроме этого талышская диаспора в Баку считается одним из богатых диаспор Азербайджана. Зачем это все терять если этими ресурсами можно помочь региону? Так получилось что у меня многие друзя талыши в Баку.. и когда мы встречаемся то говорим в основном на талышском хотя все мы учились на азербайджанском или на русском языке.

Почему столько ненависти на этих форумах... не ужели так вы горите желанием убивать друг-друга?? Каждая страна вооружается как может. Как сторона Армении так и Азербайджана. Отсюда вытекает что во первых человечиских потер будет на много больше чем на первой фазе во вторых это война будет на long stay.... то и есть как минимум 20-30 лет Сами лучше меня знайте что современном мире каждая секунда дорога в плане развития региона. А мы собираемся терять аж целых 20-30 лет.. Ведь до этого же жили в мире и согласии.. (я помню своих соседей армян в Баку). Смотрите на мир все обединятся... Европе вообще не существует границ... не давно по евронюсь показали что биржевые катировки в Европе уже приближаются к цифрам в США... Спрашивается блогадаря к чему? Причина тем что вместе они сила... вот и все..

Для наибольшей пользы форумчан прошу Дианы выставить здесь свой дескотоп свернутами окнами что бы можно было поглазеть хорошо и пользой. :sharik:

Интересно сейчас сезон абрикосов в Армении???