Aghavni

Я тоже была модером на Хайастан.ком. Меня никто не прогонял. Сама ушла. Без предупреждения. Просто ОА мне ближе по ряду причин,о которых не буду прилюдно распространяться. Просто не хочется.

Лав,лав. Не заливай тут. Ду титик чунес! :rolleyes:

Забань его,Лёва!

Красивый,правда? :wub: Давайте его женим! :rolleyes: ))))))))))))))))))))))

Лева,милый... У тебя на фото вид какой-то мужественно-измученный... Признайся,что там было?! :cry:

Уси-пуси.Куколки. :sharik:

ПЬЕР ПАОЛО ПАЗОЛИНИ Это один из ярчайших и оригинальнейших режиссеров века,один из тех,который возвел кино в ранг искусства, искусства массового. Это человек-экспериментатор. Получил блестящее образование. С 4-х лет заговорил стихами. Пазолини -результат брака аристокарата,офицера и простой верующей женщины.Экспериментировал во всех областях психологии и философии:фрейдизме,марксизме. Очень увлекался религией. Автор великолепной картины "Мама Рома" с очень привлекательной Анной Маньяни. Пазолини,в отличие от других итал. режиссеров,никогда не склонялся в сторону неореализма. Наоборот,он предпочел опуститься на самое дно и показывать самые деклассированные элементы общества. Приведем в пример образ той же мамы Ромы. Кто она? Несчастная мать-одиночка,вынужденная заниматься проституцией даже на склоне лет. Раздавленная,глубоко несчастная женщина,ведущая бесконечные лжеутешительные монологи с собой,вспоминающая любовь,которой не было,бесконечно надеющаяся на что-то ,чего никогда в жизни не будет .И в глубине души она это знает. Пазолини почти никогда не снимал профессиональных актеров,не считая великолепную Анну Маньяни. Так,одним из его любимых актеров стал Франко Читти. Он блестяще сыграл в "Маме Роме", "Трилогии жизни" и Эдипа в одноименном фильме. Если говорить о Пазолини-экспериментаторе,то необходимо отметить фильм "Теорема",фильм,в котором на всем протяжении разбросаны частицы головоломки. Хотелось бы отметить также ярчайшую изобразительность фильма "Трилогия жизни", снятого на основе,как "Декамерона" Боккаччо,так и "Кентерберийских рассказов" Чосера. Это фильм-фейерверк,который несмотря на всю гниль и пошлость сути,оставляет в душе место для чего-то удивительно светлого. Удивительное ощущение складывается после просмотра. Скончался Пазолини при невыясненных обстоятельствах,трагически,как и погибают почти все гении.

РОМАН ПОЛЯНСКИ (ПОЛАНСКИ) Пожалуй,если давать ему краткое определение,то можно сказать так "гений с трагической судьбой". Роман Полянски родился в Париже в 1933 году, затем судьба забросила его в Краков,в еврейское гетто. Потерял мать и отца. Будучи еще совсем юным в буквальном смысле слова служил мишенью для немецких солдат: к нему привязывали мишень, заставляли бежать и стреляли по этой мишени. С 14-и лет в Польше он зарабатывал на жизнь актерским матсерством. Позже снимался в своих же фильмах. Начал снимать кино чуть ли не с 17-и лет. Первые фильмы короткометражки ("Человек со шкафом", "Толстый и тонкий"). Социально-политические темы США или Польши Полянски не интересовали. В Польше он снял знаменитый фильм "Нож в воде", принесший ему мировую известность. Он исследовал психологию человека,внутренние движения его души,мании. Ярким примером этому можно с полным правом считать фильм "Отвращение" с Катрин Денев в главной роли. Именно Полянски открыл ее как актрису. Это фильм о молодой девушке, испытывающей отвращение к мужчинам, отвращение сильное и непреодолимое,переходящее в маниакальные убийства. "Отвращение"входит в десятку самых страшных кинолент мирового кинематографа. После этого фильма ПОлянски снимает черную комедию "Ловушка" в середине 60-ых. Вскоре Полянски переезжает в Англию с супругой Шарон Тэйт. Там снимает замечательную пародию на фильмы-ужасы о вампирах"Неустрашимые убийцы вампиров или Пардон,выньте ваши зубы из моей шеи". (1967),где они с супругой сыграли главные роли. Вскоре после этого Полянски переезжает в США. И тут судьба наносит ему еще один страшный удар. После знаменитого триллера "Ребенок Розмари" на его виллу нагрянула печально известная банда Мэнсона и зверски убила беременнную жену. Через некоторое время в 1978 году Полянски обвинили в растлении малолетних. Король триллера вынужденно покинул США. И все же! Все же! В 2003 году он получил "Оскара" за знаменитый филм "Пианист". Полянски жив до сих пор. Живы до сих пор и убийцы его жены. У них даже есть фанаты... Мэнсона вроде выпустили из тюрьмы за организацию зверского убийства,А Полянски до сих пор вынужден скрываться в Европе за связь с 13-летней девушкой. Как все неоднозначно...

Эс инч лавн ек,жоховурд! :wub: Пилот,ба ду вортех ес? Или ты там чисто в роди папарацци выступал? :klubnik:

А помните,какие в советские времена фильмы замечательные на "Грузия-фильм" снимались? " Я,бабушка,Илико и Илларион" помните? :up: :up:

Ну,ладно. Раз нет отклика,тогда в рамках рубрики "Пишу сама,что хочу" представляю вам анализ фильма Микеланджело Антониони " Фотоувеличение" или "Вспышка" .Или по-нашему,по-английски "Blow up" Фильм этот был снят в 1966 году. В ролях Ванесса Редгрэйв, Сара Майлз, Дэвид Хеммингс, Джон Касл, Джейн Биркин, Джиллиан Хиллз, Питер Баулз, Верушка фон Лендорфф. Для того, чтобы рассказать об этом фильме, нужно в первую очередь вспомнить эпоху конца 60-ых начала 70-ых. К сожалению,меня тогда ещё не было,поэтому то,что я расскажу,будет лишь бледной коллекцией вычитанных и услышанных знаний. Эти годы -настоящая вспышка в мире. Перелом. Эпоха сексуальной революции, рождения незабвенных "Битлов", появления худосочной Твигги, как эталона красоты ,и конечно же, поп-арта. Это эпоха Вивиан Вествуд и Энди Уорхола. Мне посчастливилось познакомиться с автором сценария этой замечательной картины,человеком,работавшим с такими мастерами кино,как Феллини,Антониони,Ангелопулос и другие. Когда он рассказывал о том,как писался этот сценарий,он сказал:"Мы узнали,что в Англии популярна Твигги.Поехали и пообедали с ней. "Битлы" тоже были популярны. Мы поехали на их концерт,потом пообедали вместе." Итак,начнем. Модный фотограф фотографирует в городском парке влюблённую пару. В тот же день женщина,заметившая фотографа, приезжает к нему,пытается отнять плёнку,даже отдается фотографу. Когда фотограф проявляет плёнку,оказывается,что он запечалил покушение(!!!) на спутника женщины. Ночью он едет обратно в парк,застаёт там труп этого мужчины. Затем долго ездит по городу в поисках свидетелей,а когда возвращается обратно,трупа уже нет. И дже трава не примята. Из квартиры же исчезли все негативы. Ошеломляющее обилие деталей,очень точно подчёркивающих данную эпоху,лёгкие намёки то здесь,то там - всё это вливается в одно цельное полотно,становится законченным произведением. Так фотограф едет в антикварный магазинчик,чтобы купить старинную лопасть от лодки. И сам не понимает,зачем ему это. Он человек,который не прочь переспать с моделями и сразу выкинуть их вон,зато он же способен поднять с земли шар для бадминтона и отдать игрокам,он балуется наркотиками,зато он спокойно не может смотреть на совершающееся преступление и пытается с ним бороться. Да,реальность зачастую оказывается совсем не такой, как мы о ней думаем,как мы ее для себя моделируем. "А был ли мальчик?! А может...?" - на свой лад мысленно восклицает Антониони.

Замечу,эли эс хехч ахджка бюстин кпак,сатрапы?! Замечу,Памелы ндерсон на вас нет!!!

Если это животное экстрадируют,я не знаю... значит,пора Богу устраивать второй Всемирный Потоп...

Замечу, что если бы там был кто-то второй, то охов и ахов было бы побольше. А так,ну,тетенька голая и голая... Чего там... :rolleyes: Замечу!

Замечу,что тупею от жары с каждой секундой всё больше и больше. Замечу,что в голове пуста,и ничто творческое её,эту голову уже пару дней не посещает. Замечу,что так и заказ выгодный можно потерять. Замечу,что в следующий понедельник у меня очередная защита очередного диплома... Замуж пора,замечу... :cry:

Замечу,что меня сегодня на улице мужчины как только не обзывали! Замечу,что цветочко,м ещё замечу, почему -то шоколадкой "Чоко-Пай". ))))))))Замечу,что сегодня на форуме глухо, как в танке. Замечу,что лето, всем гулять хочется. Замечу,мне тоже. :crying:

Питер Гринуэй и его фильм «Повар, Вор, его жена и ее любовник» (1989) Эта картина, пожалуй, является одной из наиболее шокирующих, откровенных и скандальных из увиденных когда-либо автором работы. Основными темами фильма являются секс и смерть, основной идеей – месть в самых изощренных своих проявлениях. Итак, вкратце расскажем историю. Жена Вора, владельца ресторана, не получает от мужа ничего, кроме насилия и унижений. И вот, она начинает ему мстить, найдя отдушину в лице одного из посетителей ресторана, скромного библиотекаря. Повар ресторана, кулинар поистине гениальный, покрывает любовников. И вот, однажды жена сбегает от мужа с любовником с помощью повара. Муж, выследив их гнездышко, библиотеку, убивает любовника жены, заставив его съесть страницы любимых книг. Месть жены, в свою очередь, не заставляет долго ждать: она велит повару приготовить труп любовника, скармливает кусок мужу и убивает его. Картина эта очень красива. Она поражает красотой кадра и постановки. Говоря о ней, непременно нужно отметить такое ее достоинство, как драматургия цвета. Каждому основному месту действия соответствует своя цветовая гамма: в кроваво-красных тонах исполнен зал ресторана, кухня зеленая, туалет белый. Не лишены своих цветовых особенностей также эпизодические места действия: коричневая, охристо-оранжевая библиотека и угнетающе черно-синяя улица. В варварски пурпурном зале ресторана жена сидит рядом с Вором, выслушивая его пошлости и издевательства, в белом, словно лишенном всяческих цветовых условностей, туалете, она предается любви с библиотекарем, в полумраке зеленой кухни и коричневой библиотеки скрывается с любимым от жестокого Вора. Представим себе этот фильм черно-белым, и он сразу же утратит основное свое великолепие и магию. Восхищает также структура самого фильма, выполненная с математической четкостью, благодаря умелому использованию цвета и ее гармоничному сочетанию с логически-смысловой направленностью всей истории. Если внимательно вглядеться, фильм построен по трехактной структуре Аристотеля: три основных места действия, три основных цвета, три основные части. Попробуем дать условные названия этим основным частям: 1. Бунт Жены против жестокого Вора. Ее тайная любовь. 2. Побег и растоптанная любовь. 3. Месть. Лично для нас наиболее интересным и загадочным из всех героев драмы является Повар. Кто же он: ангел мести или бунтарь? А может, он просто ценитель прекрасного? А может, и то, и другое? И кто вообще, герои этой драмы? Мы восприняли эту историю, в первую очередь, как притчу о мести. Здесь мстят друг другу все: мстит Вор за измену Жены, фактически за потерю собственности, мстит жена за поруганную любовь и мстит даже повар за все прекрасное, что растоптано Вором. И месть каждого воплощается под лозунгом «Жри!». «Жри!» - говорит Вор любовнику Жены, заставляя его подавиться страницами книг, «Жри!» - хочет сказать Жена, заставляя мужа отведать чудовищный деликатес, «Жри!» - думает Повар, внося в зал ресторана свой гениальный и ужасный шедевр. Сам Гринуэй словно кричит зрителю в зале : «Поставьте самого великодушного человека в ТАКОЕ положение -и увидите!» Нельзя не отметить угнетающую, мрачную атмосферу всего фильма. Возможно, она во многом создается именно благодаря отмеченной выше драматургии цвета. Эта история также история бунта, противостояние против такой реальности. Гринуэй не отвечает на вопрос, почему все именно так, а не иначе. Он просто рассматривает каждый характер именно с точки зрения способности мстить. В волчьем мире нет места людям, подобным Любовнику. Здесь выживают те, которые могут ответить по закону «око за око». Заповедь «не убий» сразу же теряет свою ценность. Пожалуй, этот фильм по своей эстетики невозможно сравнить с каким-нибудь другим, но хотелось бы вспомнить об одном нашем наблюдении: в какой-то момент возникают частичные параллели, ассоциациации с фильмом Марко Феррери «Большая жратва». Все это обилие роскошной еды, великолепие места действия, мясные туши вокруг, основная идея, что да, можно умереть, обожравшись. В голову волей-неволей закрадывается мысль о влиянии фильма Феррери на Гринуэя. Хотелось бы также объяснить выбор темы реферата. Фильм Гринуэя оставил очень глубокое впечатление, хотя и не нравится сама идея. Эта далека от автора темы, более того, автор уверен, что, возможно, никогда ничего подобного не сумеет создать по силе жесткости и воздействия, все же нельзя не отметить этот фильм, как истинное произведение искусства. Если рассуждать о киноязыке, исходя из имеющихся скромных знаний, необходимо отметить, что Гринуэй сделал совершенно новый шаг в этом отношении. В данном фильме Гринуэя художественным образом является именно цвет. С другой стороны, если львиная доля гениальных режиссеров снимает сердцем, Гринуэй явно делает это головой, более того, с математической четкостью, уверенно и выверенно. Теперь же невозможно сказать, потеряла или приобрела от этого картина, но ее существование – уже великий прорыв в мировом кинематографе. Напоследок хотелось бы отметить, что фильм удался не только благодаря режиссеру, но и благодаря той блестящей команде профессионалов, которых он собрал вокруг себя: это великолепный художник-постановщик, всемирно известный дизайнер Жан-Поль Готье, это гениальный, на наш взгляд, композитор Майкл Наймен, блестящие, харизматичные актеры Тим Рот (один его Винсент чего стоит!), Хелен Миррен и Майкл Гэмбон. © Петросян Л. С. Народ,скидывайте свои интересные материалы, а то у меня начнёт прогрессировать мания величия...

Сем,приятные лица,красивый интерьер. Где это?