Chantal

Под видеороликом два исполнителя и я не знаю, кто из них на самом деле играет. Серенада №5. THIMP Orchestra - Andante из симфонии №94, "Сюрприз" и другой исполнитель - Budapest Strings (также не в курсе маленький оркестр ли это, квартет и т.д.):

Франц Йо́зеф Гайдн (нем. Franz Joseph Haydn, 31 марта 1732— 31 мая 1809) — австрийский композитор, представитель венской классической школы, один из основоположников таких музыкальных жанров, как симфония и струнный квартет. Создатель мелодии, впоследствии лёгшей в основу гимнов Германии и Австро-Венгрии. Сын каретного мастера.

Пф-ф-ф! "У страха глаза велики. Ара, когда закончим нашу беседу? Или сам спор из-за спора для вас так важен? Как же вы любите все раскладывать по полочкам и делать из мухи слона, спорить и доказывать, а потом опять доказывать и спорить, "до последней капли крови" Сами додумываете с богатой фантазией: "Я тебя как гада облупленного знаю". Честно, мне все равно и у меня нет желания что-либо доказывать в абсолютно бессмысленном споре. У вас атеистическая точка зрения и вы не верите в Бога, ну, как говорится, ради Бога, дело сугубо ваше и личное. Кто ж против? Вы же сами начали после моего поста, адресованного Лире и Соло. Вы привели примеры, не имеющие отношения к эмоциям через край, к тому же, их дополнили еще своими умственными выводами и выдаете мне это за мои эмоциональные выплески. Ну пусть будет так, по-вашему, ведь у каждого свое мнение и взгляды. И вот только про минусы не нужно. Вы активный минусовщик, но мне нет дела до этого, опять же это ваше личное право, как и каждого юзера на форуме, я тоже не исключение. И если вы, по вашим словам воевали против них, то я не верю в искренность этого, вы бы вообще их не ставили. Я просто вам шутя напомнила об этом, что можете поставить. Все, мы выяснили?

Вот видите, Ара, можете же нормально ответить без обсуждения эмоциональной составляющей вашего оппонента. В общем, я прекрасно поняла вашу точку зрения и свою я вам абсолютно не навязывала. Вы сами начали спор с Сиго и мне пришлось ответить, хотя такие споры заведомо обречены на провал, в силу невозможности доказательства оного противостоящей стороне. Я очень не люблю спорить и уже давно этим бесполезным делом не занимаюсь.

Соло и Лира, вы ничего им не докажете, только зря время теряете. Дело, конечно ваше, но просто прошу. Если бы я уже не научилась контролировать свое состояние и расстрачивать энергию впустую на какие-то споры, где каждый стоит на своем, то уже бы была давно раздражена от такого богохульно-насмешливого тона в отношении Творца. И для Сиго. Мы не верим в Отца, только потому что находим в этом самоуспокоение и только потому что, люди должны во что-то верить. Мы верим, потому что к этому пришли в этом воплощении, правда у каждого своя степень веры. У Лиры одна, она ее подробно объяснила, у Соло другая. Вы прийдете в другой жизни (материальной, разумеется), но сколько еще идти вам, зависит от вас. Может быть 1000 лет, а может больше. Я тоже к этому шла очень много жизней. Надеюсь, что мне никто ничего не напишет. Не расположена к беседе, объяснение выше.

В моей одной теме про путешествия по Италии я как раз рассказывала об этом концерте и выставляла свои личные фотографии этого Аббатства и внутри и снаружи.

Так как все мои темы о путешествиях в Италии удалены начальством, то мне бы также хотелось показать еще одно место съемок фильма "Ностальгия" - это Аббатство ди Сан-Гальгано. Вот здесь история этого аббатства, святого Сан Гальгано, его меча и остальное. Кстати, там же и типичная еда агротуристов: Аббатство ди Сан Гальгано Вот в этом самом месте ставят стулья (между колоннами) и проводят иногда концерты под открытым небом. На один такой мы ходили. Был концерт классической музыки в исполнении одного из первых скрипок Италии в сопровождении оркестра.

Я хотела бы немного рассказать о месте съемок, то есть, я имею в виду, натурных, фильма "Ностальгия", потому что, все-таки, я жила в этом одном из самых красивых мест не только Италии, но и мира - регионе Тоскана. Баньо-Виньони (итал. Bagno Vignoni) — населённый пункт коммуны Сан-Квирико-д’Орча, Тоскана, Италия. Древняя деревня Баньо-Виньони расположена в самом сердце Тосканы, в природном парке Валь д’Орча. Благодаря проходившей здесь Дороге франков здесь был найден геотермальный источник, использующийся со времён Древнего Рима. В центре деревни находится "Площадь источников", прямоугольный бассейн постройки XVI века, в который бьёт источник из подземного водоносного горизонта вулканического происхождения. Как свидетельствуют многочисленные археологические находки, со времён этрусков и римлян спа Баньо-Виньони принимала видных деятелей, таких как папа Пий II, Екатерина Сиенская, Лоренцо Великолепный и многих других, избравших деревню для курортного отдыха. Особенностью Баньо-Виньони, кроме термальных вод, является также его структура, практически нетронутая с тех пор, несмотря на многочисленные войны, разруху и пожары, которые охватывали территорию Валь д’Орча в средние века. На берегу бассейна находится древняя церковь Иоанна Крестителя (итал. Chiesa di San Giovanni Battista a Bagno Vignoni). От Баньо-Виньони можно легко добраться до соседних исторических центров — Пьенца и Монтальчино, и областиВаль д’Орча, объекта Всемирного наследия, в том числе до парка горы Амиата. Зимой 1982 года в деревне проводились съёмки художественного фильма «Ностальгия» режиссёра Андрея Тарковского. Режиссёр жил в номере гостиницы, окно которого выходило в шахту недостроенного лифта. Потом этот номер станет съёмочной площадкой фильма. Финальная сцена фильма снята в бассейне, спущенном для ремонта. Меня возил туда как-то на праздник 8 марта мой итальянец. Было очень красиво, совершенно теплая вода с паром, все старинное кругом. Но мы плавали в специально обустроенном бассейне с водой из термальных источников. Я прекрасно помню, как там было небольшое каменное сооружение с маленьким водопадом этой воды, по который все вставали по очереди. Меня он загнать не мог в гостиницу. Я не хотела оттуда вылазить. Такая благодать, несмотря на пасмурную тогда погоду, почти как в фильме, и довольно прохладный воздух. Вот он, этот бассейн: А вечером прекрасное вино с замечательной кухней в стиле тосканского агротуризма в местном ресторанчике. Потом на дегустацию изумительного многолетного вина Кьянти в бар под музыку Будда Бара (как сейчас помню). Правда не бесплатно, это был бар-энотека.

Да, я его хотела выставить как раз. Он тоже из ранних, еще в советский период снят. Я сначала подумала, что эти три года фильм снимали, а, оказывается, речь в фильме идет об этом временном отрезке длиной в три года с 1987 по 1990 гг.

Делинчик, большое спасибо за твое внимание, как всегда, и очень рада тебя видеть постоянно в моих темах! Про этот фильм мне рассказал мой насяльника, который,также как и я, очень любит кино и книги. Может мне мой итальянец про него тоже говорил, но я уже не помню. Да, замечательный фильм и прекрасный актер Нино Манфреди, в основном играющий комические роли. Спасибо за напоминание и подсказку. Я буду очень рада, если ты тоже будешь грузить что-нибудь, только сейчас мне нужно закончить с нашими эмигрантами (гражданами бывшего совка), а потом я перейду к заграничным иммигрантам, вот тогда пожалуйста, милости просим. Единственная хронология - это по дате возрастания выхода фильма в свет или когда его сняли P.S. После того как закончу с нашими, ты глянь, проверь, может я что-нибудь пропущу.

Далее по возрастанию по годам. Этот фильм наделал много шума в свое время, ведь тогда это было ух! Такой откровенный фильм, правда первый скандальный, вроде, был "Маленькая Вера", в котором был намек на сексуальную сцену, да в советское время то. А тут, вообще про путан, валютных проституток! Но фильм опять не об этом, а трагедии одной иммигрантки, вышедшей замуж за иностранца и уехавшей за границу, снятый по одноименной повести Владимира Кунина . Она не стала счастлива. После этого очень многие захотели замуж за иностранцев, ну или это было связано с историческим временем перемен. Повальное увлечение поисками заморского принца охватило очень многих как эпидемия. Пооткрывались агенства и службы знакомств (тогда интернета не было и все случалось в виде переписки обыкновенными почтовыми письмами с фотографиями) не только в России, но и у нас в Казахстане, правда не так на широкую ногу как там. Малое на что могли рассчитывать потенциальные невесты, так это разговоры по телефону, тому самому старенькому с крутящимися цифрами, а у продвинутых уже были кнопочные и с определителем, а на большее, так это что жених мог приехать лично для знакомства. В общем долго рассказывать. (Кстати, немного в тему, но и не совсем по теме, вы можете посмотреть другой скандальный и запрещенный к показу в СССР фильм "Секс и перестройка". Я его выставлять не буду из-за двух препротивных сексуальных сцен, а так довольно любопытно как наши девушки очень хотели познакомиться с иностранцами и даже не боялись для этого раздеться и сняться в эротическом кино). В общем, всем "Интердевочка" очень понравилась, насколько я помню. Смотрели в кинотеатрах с удовольствием. «Интерде́вочка» — художественный фильм Петра Тодоровского по одноимённой повести Владимира Кунина. Совместное производство СССР и Швеции. Один из самых популярных фильмов времён перестройки и лидер советского проката 1989 года. Премьера состоялась в январе 1989 года. Шведский клиент валютной проститутки и одновременно медсестры из Ленинграда Тани Зайцевой неожиданно делает ейпредложение руки и сердца. После очередной беседы в милиции она с радостной вестью возвращается домой к матери, которая думает, что её дочь всего лишь медсестра. Таня не скрывает, что она выходит замуж не по любви, а потому что хочет иметь квартиру, машину, деньги и мечтает «посмотреть мир своими глазами». В разговоре с матерью она доказывает, что проституция свойственна всем профессиям: «все продают себя». Однако мать и представить себе не может, что Татьяна торгует собой в прямом смысле слова. Бывший клиент, а теперь жених Тани Эдвард Ларсен (в книге Эдуард Ларсен) — это пропуск Тани в западный мир грёз. Однако на её пути встает советская бюрократия: для выезда в Швецию Тане необходимы справки. Самой тяжёлой ценой ей достается справка от отца, которого она не видела уже 20 лет. Он требует 3 тысячи рублей — огромные деньги по тем временам. Тане приходится вновь заняться проституцией, чтобы добыть эти деньги. Жанр драма мелодрама Режиссёр Пётр Тодоровский Продюсер Мира Тодоровская Авторсценария Владимир Кунин Пётр Тодоровский В главныхролях Елена Яковлева Любовь Полищук Ирина Розанова Ингеборга Дапкунайте Оператор Валерий Шувалов Композитор Пётр Тодоровский, Игорь Кантюков Кинокомпания Мосфильм Filmstallet AB Длительность 158 мин. Страна СССР Швеция Язык русский шведский Год 1989 История создания Одним из заметных событий перестроечной жизни СССР стала публикация повести Владимира Кунина «Интердевочка» в журнале «Аврора» в 1988 году. Писатель провёл серьёзное исследование о профессиональной деятельности проституток и в течение нескольких месяцев следил за их работой в одной из ленинградских гостиниц. Рабочее название повести было «Проститутка». Редакция не решилась печатать повесть со столь скандальным заголовком, и Кунин заменил его наэвфемизм «интердевочка». Впоследствии этот неологизм прочно вошёл в русский язык. Повесть вызвала бурную реакцию у читающей аудитории, редакция получила большое количество откликов, и стало понятно, что экранизация повести может иметь успех. Владимир Кунин предложил сценарий по мотивам повести Мире Тодоровской, и материал произвёл на неё впечатление. Она уговорила своего мужа Петра Тодоровского режиссировать фильм, хотя этот выбор был несколько неожиданным. Пётр Тодоровский, бывший фронтовик, известный своими картинами на военную тематику, имел репутацию профессионала, режиссёра с независимым и своеобразным взглядом в искусстве, но даже для него снять фильм о проститутке было смелым шагом. Картина «Интердевочка» — один из первых примеров советского фильма, который снимался не на государственные деньги. Мира Тодоровская начала осваивать специальность продюсера — новую для зарождающегося кинорынка СССР. Часть денег на съёмки удалось найти у шведского партнёра Filmstallet AB, оставшуюся часть вложила студия «Мосфильм» Подбор актёров Основная проблема при подборе актёров возникла с исполнительницей главной роли. Главным кандидатом на роль первоначально была Татьяна Догилева — именно «под неё» писал сценарий Кунин. Но и она, и Наталья Андрейченко режиссёра не устроили. Приглашение на роль послали даже Катажине Фигуре (Польша), но договориться с ней не удалось. После полугода подбора кандидатов выбор создателей картины остановился на Елене Яковлевой. Как считает театральный режиссёр Андрей Житинкин, Елена Яковлева прежде всего произвела впечатление своей ролью в Театре имени Ермоловой в его спектакле «Снег недалёко от тюрьмы», по пьесе Н. Климонтовича: она играла проститутку-лимитчицу, похожую на будущий образ Тани Зайцевой. Тодоровскому поначалу казалось, что актриса не соответствует представлению о валютной проститутке — прежде всего, по внешним данным. Чтобы подчеркнуть фигуру, пришлось подложить под платье поролон. После кинопроб режиссёр удостоверился в правильности своего выбора. Съёмки Картина снималась в Ленинграде (в гостинице «Прибалтийская»), Москве и Швеции. Съёмки прошли очень быстро — в течение трёх месяцев, летом 1988 года. Создатели картины, имея валютный бюджет, позволили себе использовать киноплёнку «Kodak», что в советское время было прерогативой избранных режиссёров. Модные туалеты для героини в условиях тотального советского дефицита приобретали в Швеции. Самые большие сложности возникли с постельными сценами. Яковлева категорически отказалась сниматься в обнажённом виде, и съёмочной группе пришлось пойти на различные ухищрения и монтаж. В итоге в картине собственно нет ни одной по-настоящему рискованной сцены. Режиссёр планировал снять в картине финал, отличающийся от трагической концовки повести. Однако, как утверждает Тодоровский, ему пришлось оставить трагический финал с гибелью главной героини по настоянию кинематографического руководства: у фильма должна была быть мораль, к чему приводит стремление «к красивой западной жизни». Для шведской стороны был специально смонтирован односерийный вариант с другой концовкой. В ней оставался открытый финал — героиня уезжает на машине в неизвестность. Впрочем, в прокат этот вариант так и не попал, шведский партнёр «Мосфильма» обанкротился. Критика и значение Наряду с «Маленькой Верой», картина стала одной из первых в СССР, где были затронуты табуированные темы. Хотя фильм в итоге получился достаточно целомудренным, вызов существующей системе прозвучал отчётливо. Сценарий эксплуатирует сюжет, ставший впоследствии стереотипным для советского и российского кинематографа. По мнению критика Александра Фёдорова (журнал «Видео-Асс Экспресс»), «Интердевочка» наглядно демонстрирует то, что эротика наотечественном экране так никогда и не стала самостоятельным жанром, выполняя вспомогательную роль, и всегда несла некую идеологическую и социальную нагрузку. Фильм внёс свою лепту в формирование нового женского образа на экране. Главная героиня не мать и не любимая, а скорее эмансипированный образ женщины, которая сама распоряжается своей судьбой и профессией. В фильме эффектно противопоставлены два мира: разлагающийся советский мир неустроенности, дефицита, зависти, семейных скандалов, нагловатых подростков и разбитых надежд и стабильный комфортный западный мир. В то же время, этот контраст имеет и обратную сторону: несмотря на бытовую неустроенность советского общества, его представители более искренни, открыты и человечны; на Западе же во всем царит холодный расчет и человеческие отношения напоминают контрактно-рыночные (особенно это выражается в сцене, где один из клиентов Таньки требует, чтобы она снова оказывала ему сексуальные услуги, а получив отказ, добропорядочный семьянин пытается её изнасиловать; а также в сцене, где итальянец-клиент Ляльки в панике уезжает на своем BMW, несмотря на ее крики о помощи). На границе этих двух миров живут валютные проститутки. Несмотря на неоднозначную мораль, фильм внёс свой вклад в мифологизирование профессии валютной проститутки. Как показывали социологические опросы, среди советских школьников в 1989 году, профессия валютной проститутки входила в десятку самых престижных, 35-40 % московских школьниц на протяжении нескольких лет после просмотра фильма «Интердевочка» упорно мечтали стать путанами. Несмотря на сложность затронутой темы, Тодоровскому удалось снять фильм как вневременную и не привязанную к конкретным обстоятельствам драму. Героиня любой ценой хочет вырваться из среды, где она вынуждена совмещать противоречивые профессии медсестры и проститутки. Но оторваться полностью от привычной среды оказывается невозможно. Владимир Кунин считал свою книгу довольно посредственной, а трактовка Тодоровским его сценария и картина в целом ему не понравились. По мнению писателя, она оказалась слишком затянутой и с неправильно расставленными акцентами. Рассорившись с режиссёром, он покинул съёмки картины. Фильм «Интердевочка» пользовался успехом у советских зрителей (свыше 40 млн зрителей в 1989 году), был продан для проката за рубеж. Был отмечен на советских и международных кинофестивалях. Критик журнала «Киноведческие записки» Леонид Козлов так отозвался о фильме (декабрь 1989 года)

Сначала я выложу все фильмы про наших эмигрантов, а потом перейдем уже ко всем остальным иностранным иммигрантам. Еще один шедевр от независимого русского режиссера Андрея Тарковского.Он, как и все остальные его фильмы, необычный. В нем не рассказывается о случае какого-либо иммигранта, уехавшего в другую страну и его дальнейшую судьбу. Здесь рассматривается один русский писатель, который приехал в Италию на время, чтобы собрать информацию о другом писателе, жившем в прошлом веке. Опять авторские приемы режиссера, его почерк в виде художественного оформления фильма - его "любовь" к непогоде и ненастью, пасмурной атмосфере фильма со свойственным ему проливным дождем, сопровождающимся раскатами грома, старые и ветхие дома с обшарпанными стенами, покрывшимися почти плесенью, все покрыто вечной пылью внутри, грязные лужи и водоемы с плавающими старыми вещами и т.д.и т.п. Все время какой-то неуют помещений, казалось бы персонажи должны чувствовать дискомфорт, но этого не видно у него в фильмах, как-будто так и надо, как-будто это естественно. А "поросшая" землей комната с велосипедом и старым стулом, от которого остался только "остов", с открывающейся панорамой через разбитую стену, вообще, картина-сюр. И, как всегда также в его фильмах, это абстрактные сны, помогающие иногда постичь помыслы, размышления и др. героев. Но, разумеется, антураж не главное, а главное - смысл фильма. В конце фильма, насколько я поняла, главный герой, пронеся зажженную свечу через весь бассейн, умирает. Но об этом ничего не написано в Википедии. Операторская работа Джузеппе Ланчи является гениальной, не отстающая от творения самого великого маэстро кино. Из Википедии: "Четырёхкратный номинант на премию «Оскар», французский оператор Брюно Дельбоннель считает операторскую работуДжузеппе Ланчи в фильме величайшей в истории". Далее оттуда же. «Ностальгия» (итал. Nostalghia) — художественный фильм Андрея Тарковского 1983 года. Получил приз за лучшую режиссуру Каннском фестивале 1983 года. Русский писатель Андрей Горчаков приезжает в Италию для изучения биографии русского композитора 18 века Павла Сосновского (его прототип — Максим Березовский). Он и его переводчица Евгения приезжают в монастырь в Тоскане. Там она видит фрески Пьеро делла Франческа. Андрей остается в машине. Вокруг него Валь д'Орча. Он хочет вернуться в Россию. Но неназванные обстоятельства мешают ему. Далее они едут в гостиницу. Она поражена, что он отказывается спать с нею и оскорбляет его, утверждая что имеет лучшего любовника. В местной водолечебнице в честь Екатерины Сиенской Андрей знакомится с сумасшедшим Доменико. Назойливая мысль Доменико - пройти с зажженной свечой через минеральный источник и тем самым спасти Мир. Они сближаются от терзающего их одиночества и непонимания со стороны окружающих. Играя 9 симфонию Бетховена, Доменико говорит, что математики ошибаются, что 1+1 не равно 2, но больше 1, и доказывает это двумя каплями оливкового масла. Позже Андрей узнает, что этот человек жил в лечебнице для душевнобольных и вышел оттуда после краха фашизма. А потом запер свою семью в доме, чтобы спасти от конца света, пока их не вызволила местная полиция, и теперь живет на улице. Жанр драма Режиссёр Андрей Тарковский Авторсценария Андрей Тарковский,Тонино Гуэрра В главныхролях Эрланд Юсефсон Олег Янковский Оператор Джузеппе Ланчи Длительность 121 минута Страна Италия — Франция —СССР Язык итальянский язык ирусский язык Год 1983 Музыка В фильме использована музыка Верди, Бетховена. Русский народный напев исполняет Ольга Федосеевна Сергеева Награды / Ностальгия Nostalghia, 1983 Информация о фильме » Каннский кинофестиваль, 1983 год Победитель (3): Лучший режиссер ( Андрей Тарковский ) Приз международной ассоциации кинокритиков (ФИПРЕССИ) Приз экуменического (христианского) жюри Номинации (1): Золотая пальмовая ветвь Фильм "Ностальгия"

И еще, мне очень нравится "Ода к радости" Бетховена, хоть и европейский союз взял его себе в гимны. Я выбрала этот видеоролик, хотя у него плохое качество изображения, но звук нормальный. Остальные с развивающимся флагом европейского союза, с р...ами глав некоторых стран Европы и др. как-тоне захотелось выставлять сюда (зачем снимают, если не умеют навести резкость?) Концерт Гала-Италия по случаю года главенства Италии в Совете Европы. Национальная опера Украины. 01 июля 2014 г.:

Кстати, а почему пишут год выпуска этой серии мультфильмов польских аниматоров 2008, когда в титрах на видеоролике ясно написано 1992? В общем, скорее всего автор видеоролика очень невнимательный. Все та же серия "Волшебная флейта". Одно из моих любимых произведений "К Элизе":

Отрывок из замечательного фильма "Бессмертная возлюбленная" (Immortal Beloved) режиссера Бернарда Роуза (Bernard Rose). Мощная биографическая драма о возвышенной истории любви величайшего композитора Людвига ван Бетховена в исполнении Гари Олдмана:

Лю́двиг ван Бетхо́вен (нем. Ludwig van Beethoven, 16 декабря 1770, Бонн, Вестфалия — 26 марта 1827, Вена, эрцгерцогство Австрия) — немецкий композитор и пианист, представитель «венской классической школы». Бетховен — ключевая фигура западной классической музыки в период между классицизмом и романтизмом, один из наиболее уважаемых и исполняемых композиторов в мире. Он писал во всех существовавших в его время жанрах, включаяоперу, музыку к драматическим спектаклям, хоровые сочинения. Самым значительным в его наследии считаются инструментальные произведения: фортепианные, скрипичные и виолончельные сонаты, концерты для фортепиано, для скрипки, квартеты, увертюры, симфонии. Творчество Бетховена оказало значительное воздействие на симфонизм XIX и XX веков.